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中國電影缺什麼
在好萊塢電影面前，中國電影一向屢戰屢敗，這不能全怪中國電影人們，因為中國電影人總是以好萊塢為目標，而總是不明白，好萊塢的目標，卻是全世界，包括中國。
《盜夢空間》，這部國際口碑遠超《阿凡達》的電影，再次和中國導演的作品碰撞，可以預見的是，中國的電影人們，很可能將再次失語。
好萊塢的法寶
對於好萊塢電影來說，占領世界，一直都是他們唯一的目標。包括中國，很多國傢的電影界都對好萊塢抱有警惕的態度，韓國等國傢甚至對好萊塢乃至所有的外國電影都有嚴格的引進制度，以保護本國的電影產業，但這仍舊無法阻擋好萊塢的腳步。實際上，所有針對好萊塢的地方保護措施，雖然多少都有成效，但基本上改變不瞭好萊塢一傢獨大的局面。
首先，這和好萊塢的電影理念有關。回顧好萊塢電影發展史，很容易發現，在100多年的發展過程中，好萊塢建立瞭很多別人無法比擬的理念和制度。比如專業化，好萊塢電影的專業化顯然是世界上最好的，盡管很多人攻擊好萊塢，認為把藝術作品流水線一般生產是對藝術的褻瀆，但這些攻擊者們仍舊無法敵得過好萊塢的攻勢。好萊塢電影建立起瞭一套完整的產業鏈，通過包裝、推銷、傳播等一系列的方法使得它的影響最大化。而這個產業鏈的第一環節，就是專業化，好萊塢的電影制作商非常專業，從劇本創作到最後的營銷都有一整套嚴格的流程，比如說劇本的創作，他們會有一整個團隊去操作，各個環節都要考慮到市場的接受問題，但是一旦定稿，就很難改動。可以說，相對於好萊塢電影的專業制作，大多數好萊塢之外的電影制作者們還停留在手工作坊的階段。
其二是類型化，好萊塢的類型電影極度成熟，它也是類型電影的主要發源地，不管是科幻、災難、動作、言情等等，每一個類型都有大量成功的經驗和模式，後來者隻要完全套用就可以保證最基本的市場，倘若再有創新，就自然成為一部好電影。這是其他人無法比擬的資源優勢，也是流水線生產的一個前提條件。
第三個因素，也是好萊塢成功的最重要的因素，就是它永遠都是以市場為唯一標準，好萊塢也隻承認這一個標準，其他的一些標準都要為市場讓路，所以，好萊塢的電影，永遠都站在主流世界的一邊，永遠都跟在主流價值觀的身後。它隻表達多數人所喜歡的觀點，很明顯的例子就是在對待中國的態度上，在以前，好萊塢電影常常醜化中國，這並非是導演不喜歡中國，也無關意識形態的問題。而是它的市場主要在歐美，而歐美的觀眾更喜歡看這些東西。它不會在意中國人怎麼看，因為中國並非它的市場。但是隨著中國市場的崛起和開發，好萊塢已經不得不重視這個龐大的市場，所以他對中國的態度開始轉變，開始討好中國人。實際上，不僅僅是中國有此遭遇，好萊塢一直都在追隨著市場的腳步，永遠都在討好它的觀眾，這可能是好萊塢電影唯一的價值觀。也是好萊塢能夠縱橫世界各個市場的根本原因。在這個角度上，不管是法國電影、日本電影、還是中國電影，都還差好萊塢很遠很遠。
全球化的唯一標準
美國《時代》雜志對《盜夢空間》的評價是： 這是一部用來崇拜而不是珍惜的作品，除瞭滿足一般的觀影需求，它更讓觀眾目眩神迷 。
這個評價在某種程度上說出瞭好萊塢電影的本質： 滿足一般的觀影需求。 好萊塢電影所關註的永遠都是人類普遍面臨的問題，社會的悖論，自然的危機等等，好萊塢在100多年征戰世界電影市場的結果，不是它完善的產業鏈，精準的銷售方式，而是它的世界性。好萊塢電影有很多母題，這些母題有一個共同點，即它們全部都是人類所共同具有的問題。比如正義、災難、拯救、心靈的矛盾、社會壓力等等。
直到現在，好萊塢仍舊一直在努力地去美國化，因為海外票房永遠都要比北美票房更多。所以，好萊塢的問題是要讓所有人都喜歡，而不是隻有美國人喜歡。例子很多，比如環球影片最近的一部由遊戲改編而來的大制作電影，這部電影劇情是經典好萊塢式的：邪惡外星人登陸地球並居住在水下。環球的一位高層主管讀瞭劇本之後馬上提出瞭這樣一種擔心：外星人隻威脅美國 這 太美國化 瞭。因此環球要求編劇們改寫劇本。在新的劇本中外星人對整個世界構成瞭威脅。環球的一位管理人員唐納 蘭利說：影片故事發生在夏威夷海岸之外。但我們要問的問題是，我們如何讓這變成一個全球性題材？
派拉蒙去年的暑期檔大片《特種部隊》也曾遭遇同樣的問題，派拉蒙的管理人員擔心這部電影不能被海外觀眾接受，它的一位管理人員說： 人們懷疑它是否能在海外熱映，因為該劇是美國軍事題材電影。 最終，他們的解決辦法是，演員陣容采用國際化班底。韓國著名演員李秉憲和南非演員阿諾德 沃斯盧在該片中都扮演瞭重要角色。最終《特種部隊》在海外獲得瞭比國內略好的成績。它的總票房為3.02億美元，其中海外票房收入為1.52億美元。僅在韓國一地，這部電影就收入將近1600萬美元。
好萊塢五大電影公司之一的索尼的一位管理人員曾經說： 這是看待電影的全新方式。不是試圖讓你的觀眾適應電影，而是讓你的電影適應觀眾。 其實，這也是所有好萊塢電影唯一的標準。
中國電影的軟肋
相比好萊塢，中國電影人顯然遠遠沒有這樣的認識，中國的電影人一直都在試圖將中國電影推向世界，然而他們的方法完全錯瞭，他們總是試圖把中國元素和中國人的價值觀介紹給全世界，在電影中拼命表現中國獨有的東西，試圖讓全世界認同中國人的價值觀，而不是讓中國電影認同全世界人普遍的價值觀，這顯然是一條南轅北轍的道路，最終的結果隻能是失敗。
中國導演們信奉 越是民族的就越是世界的 ，殊不知如何讓世界人去適應中國電影，明顯要比讓中國電影適應世界更加困難，甚至是不可能的。中國導演們必然要在全球化的征程中屢戰屢敗。
所以，對於中國電影來說，真正走向世界的唯一道路，就是適應世界，而不是讓世界適應中國電影，強調中國獨有的元素顯然不能讓中國電影得到世界觀眾的認同，中國的電影人必然要改變觀念，開始關註全人類共同的命題和價值觀。否則，隻能在歧途中越走越遠，永遠都隻能在全球化的門外徘徊。
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